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Che cos’è un film nel ventunesimo secolo? Come si definisce, come si riconosce, come si colloca dentro un ecosistema audiovisivo sempre più fluido e frammentato? Abbiamo provato a rispondere a queste domande con Roy Menarini, docente di Cinema e Industria Culturale all’Università di Bologna, critico cinematografico e autore del libro Il film nel XXI secolo (Cue Press), una delle riflessioni più lucide e articolate sull’identità del cinema contemporaneo.

Da lunedì 2 febbraio è disponibile il nuovo numero della Rivista del Cinematografo, con una cover story tutta dedicata a Cime tempestose di Emerald Fennell: un numero da non perdere.

Il fenomeno Zalone e cosa resta da capire. Le virtù de La grazia sorrentiniana e gli auspici dell'anno nuovo nella prima puntata del 2026. Ospite Gianni Canova

Familia non è rientrato nella lista dei 15 titoli che secondo l'Academy potrebbero contendersi la statuetta come Miglior Film Internazionale: qual è lo stato attuale del cinema italiano? Uno sguardo (speranzoso) alle prossime uscite, da Zalone a Sorrentino. Ricordando Rob Reiner e i suoi film che hanno segnato l'immaginario di un'epoca. Di tutto questo parliamo con Arianna Finos, giornalista di Repubblica. 

Grazie per averci ascoltato in questo 2025: ci risentiamo nel 2026!

Che cinema ci aspetta nel 2026? Diamo uno sguardo ai listini e agli arrivi in sala all'indomani della 48esima edizione delle Giornate professionali di Cinema, il più importante appuntamento dell’Industria Cinematografica Italiana di cui Cinematografo è stato media partner. Ne parliamo con Paolo Fiorelli, caposervizio di TV Sorrisi e Canzoni.

Il box office italiano non se la passa benissimo, nonostante in sala ci sia il secondo capitolo di Wicked. Come è cambiato il Torino Film Fest? Woody Allen: 90 anni e non sentirne neanche uno.
Ne parliamo con il critico e giornalista Mattia Pasquini, collegato proprio dal TFF.

Dal 1° dicembre è disponibile in cartaceo e digitale il nuovo numero della Rivista del Cinematografo, con una cover tutta dedicata a Sirât di Óliver Laxe.