Ars canendi

Volvemos con la narración de Sir Rudolf Bing y nos detenemos en sus primeros pasos como intendente del Metropolitan de Nueva York tras sus etapas en Glyndebourne y Edimburgo. Al hilo de sus recuerdos escuchamos, como idóneas ilustraciones musicales, el comienzo de El caballero de la rosa de Richard Strauss; el bolero Zaide de Berlioz en la inmaculada voz de Eleanor Steber; el final del tercer acto de Las bodas de Fígaro de Mozart, con Valdengo, Siepi y De los Ángeles bajo la férula de Fritz Reiner en grabación coetánea; el comienzo, el dúo Carlo-Posa y el cuarteto Felipe, Elisabetta, Eboli y Posa de Don Carlo de Verdi en la versión fidedigna que supuso el debut al frente de la entidad de nuestro narrador con las voces de Björling, Merrill, Siepi, Rigal y Barbieri y el mando de Fritz Stiedry; las csardas de El murciélago de Johann Strauss en la voz argéntea de Ljuba Wellitsch, protagonista de las representaciones organizadas por Sir Rudolf, y, como brillante broche, la segunda parte de la espumosa obertura de esta opereta interpretada por la Filarmónica de Viena dirigida por Clemens Krauss.

En esta habitual reunión mensual de los fragmentos vocales más significados, muchos de los cuales han aparecido a lo largo de la ya extensa historia de este programa, recogemos hoy un fascinante ramillete de obras maestras en interpretaciones verdaderamente señeras. Empezamos –de nuevo entre nosotros- por Alfredo Kraus, que nos canta señorialmente, a una edad casi provecta,  La donna è mobile . Seguimos por el mágico  Trío de las máscaras  de  Don Giovanni  de Mozart en la versión salzburguesa de Furtwängler de 1953 con las voces de Grümmer, Schwarzkof y Dermota -¡ahí es nada!-. Luego la impresionante aria de bravura  Sibilar gli angui d’Aletto  de  Rinaldo  de Haendel, recreada de manera fulgurante por el bajo Samuel Ramey. Después, como contraste monumental, el final de  El oro del Rin  de Wagner dirigido soberbiamente por Solti. Dos números tan distintos como la escena de la muerte de Wozzeck de Berg, en la grabación de Abbado, y el  Auto de fe  de  Don Carlo  de Verdi, de nuevo con Solti en el foso, dan remate al programa.

Seguimos repasando conceptos básicos del arte del canto. Hoy ejemplificamos, apoyados, como siempre, en grandes voces, conceptos como falsete,  falsettone, flautato , voz mixta, grupeto, escalas, cadencias o canto  di sbalzo . Y escuchamos en rápidas ráfagas las voces de Caballé, Tauber, D’Arkor, McComack, Von Pataky, Thill, Kraus, Pavarotti, Gedda, Hollweg, Callas, Sutherland, Bumbry, Heynis, Bergonzi, Ponselle, Bori, De Los Ángeles, Cappuccilli, Horne, Bartolli y Popp.

Iniciamos un viaje en torno a las voces y estilos de algunos importantes tenores de la segunda mitad del siglo XX situados en un segundo plano, lejos de los fulgores de los divos más cotizados. Cantantes muy notables en muchos casos, hoy bastante o totalmente olvidados. Abrimos la puerta hoy a Labò, de voz oscura y bien puesta, de canto sobrio y profesional. Seguimos muy loables, en ciertos casos muy buenas, interpretaciones de arias de  Macbeth, Simon Boccanegra, Un ballo in maschera, La forza del destino  y  Trovador  de Verdi,  Turandot  de Puccini y  Carmen  de Bizet. Años 50 y 60.

Retomamos la narración biográfica de Sir Rudolf Bing, uno de los personajes más representativos del mundo lírico de la segunda mitad del siglo XX. En el capítulo anterior lo dejábamos instalado al frente del Festival de Glyndebourne. Hoy lo mostramos como artífice del de Edimburgo, a cuyo nacimiento contribuyó de manera decisiva. Escuchamos, como puntuales y complementarias ilustraciones musicales una canción popular inglesa por Kathleen Ferrier, el diálogo final de Lucretia con su marido antes de darse muerte en la ópera de Britten  The Rape of Lucretia , también con la gran contralto inglesa, que fue su creadora, dos fragmentos de dos obras de Beethoven, la  Sonata Kreutzer  por Yehudi Menuhin y la  Sonata Patética  por Artur Schnabel, el  Finale  de la  Sinfonía nº 40  de Mozart por Bruno Walter y dos nuevas interpretaciones de Ferrier,  O puro ciel  de  Orfeo y Euridice  de Gluck y los últimos compases de  La canción de la tierra  de Mahler, en la conocida versión dirigida por el mencionado Walter.