Ars canendi

Continuamos recuperando auténticos hitos interpretativos de momentos clave de la historia de la ópera y del lied. En esta ocasión ponemos sobre el tapete la  Muerte de Dido  por Kirsten Flagstad, el  terzetino Soave sia il vento  de  Così fan tutte  en la primera grabación de Karajan,  A te, o cara  de  Puritani  con el protagonismo de Kraus, el  Quinteto de Los maestros cantores  con la dirección de Fritz Reiner, la  Fuga final  de  Falstaff  con Toscanini en el pupitre y el lied  Um Mitternacht  en la voz de Kathleen Ferrier acompañada por la Filarmónica de Viena y Bruno Walter.

Empezamos nuestro recorrido por los distintos tipos vocales. Pero antes comentamos brevemente las nociones de extensión y tesitura. Escuchamos a los tenores Del Monaco y Domingo y a los barítono Warren y Pons. Luego damos unas nociones acerca de las sopranos mozartianas. Y radiamos cuatro fragmentos de Las bodas de Fígaro interpretados sucesivamente por Norman, Streich, Malaniuk, Ludwig y Schweiger. Enseguida pasamos a estudiar y ejemplificar las diversas clases de sopranos, excepto el de dramática. Así desfilan, en sucintos ejemplos, las siguientes cantantes: Robin, Köth, Deutekom, Barrientos, Patti, Melba, Sayao, Bayo, Grümmer, Lemnitz, Gheorghiu, Fleming, Voight, Mattila, Giannini, Crespin, Lily Lehmann y Traubel.

Evocamos la gran figura del tenor, compositor y docente español, figura clave en la historia del canto, y comentamos algunos de sus hallazgos, ampliados y potenciados por su hijo. Ambientamos la narración con músicas alusivas:  Ay, Cupidillo  de De Laserna, Canción de Don Hilarión de  La verbena de La Paloma  de Bretón, aria  Dell’amor più sventurato  del Orfeo de Porpora, aria  Cesare più resistere  de  El barbero de Sevilla  de Rossini y  Sexteto  de  Don Chisciotte  de García. Y recordamos algunos de los más valiosos discípulos del padre y del hijo: Nellie Melba ( Traviata, Bohème ), Selma Kurtz ( Ernani ), Elisabeth Grümmer ( La violeta  de Mozart), María Espada (aria de  Colpa, Pentimento e Grazia  de Alessandro Scarlatti)

Rememoramos algunos de los principales, más valiosos y más emblemáticos fragmentos operísticos o liederísticos que han poblado y embellecido la historia de nuestro programa. Escogidos entre otros muchos, a los que se les dará pábulo más adelante. Hemos buscado las versiones que en su momento merecieron matrícula de honor. Son los siguientes:  Cuarteto Bella figlia del’amore  de  Rigoletto  (Kubelik),  Sexteto  de  Lucia di Lammermoor  (Karajan),  Trío  de  El caballero de la rosa  (Karajan),  Erlkönig  (Kipnis), Final del segundo acto de  Las bodas de Fígaro  (Kleiber).

Damos un repaso a algunas de las voces más importantes del siglo XX que más han significado para la historia del programa. Han aparecido en él muchas veces y lo han engalanado. En este breve e incompleto resumen queremos recordarlas y mostrar nuestro agradecimiento a su arte y a sus cualidades. Desfilan hoy antes nuestros oídos Kraus ( Linda de Chamonix ), Pinza ( Faust ), Melchior ( Siegfried ), Flagstad ( Schmerzen  de los  Wesendoncklieder ), Ferrier ( An die Musik ), Nilsson ( Tristán e Isolda ), Varnay ( El crepúsculo de los dioses ), Callas ( Tosca ), Dieskau ( Rigoletto ), Schipa ( Ideale ) y Bergonzi ( Un ballo in maschera ).